sábado, 1 de novembro de 2014

aos que vão ao ENEM

ainda mais neste 175º. ano de nascimento (1839) de Machado de Assis

o conto em machado de assis

Pode-se perfeitamente afirmar ter sido Machado de Assis mais do que  o  decisivo ‘impulsionador’, do conto na literatura brasileira : foi com efeito o  criador do conto brasileiro ,porquanto a par da qualidade superior de suas narrativas curtas, nenhum dos grandes autores que o antecederam pouco ,ou quase nada produziram no gênero -- basta examinar as obras de Gonçalves de Magalhães, Joaquim Manuel de Macedo e José de Alencar, por exemplo – e extremamente parcas,esparsas e efêmeras foram as manifestações  anteriores. A altíssima qualidade literária de Machado como contista tornou-o,desde sempre, comparável aos considerados grandes mestres do gênero de sua época, como Edgard Allan Poe(1809-1849), Guy de Maupassant(1850-1893),Anton Tchecov(1860-1904) – comparável e com eles inter-textualizado .
Não obstante tal  status de um dos maiores contistas,quantitativa e qualitativamente, da literatura brasileira, quiçá o maior, criador de 226 contos , Machado de Assis não recebeu ao longo dos anos, mesmo nas edições póstumas, as obrigatórias integridade, completude e responsabilidade no tratamento editorial de seus contos, cuja história imperfeita de edições constitui-se um complexo enredo de erros, omissões, equívocos, negligência..
Um dos aspectos mais destacados no Machado contista – a rigor, de toda sua ficção em prosa -- talvez sua qualidade essencial, é o emprego do esforço criador na busca gradual e compassada,bem urdida, de uma coerência ,uma abrangência e uma profundidade obtidas parte pelo talento nato parte (a maior) pelo exercício consciente e meticuloso da prática literária , vis a vis com a percepção clara do entorno histórico,social e cultural e dos meios de que dispõe para expressão de sua obra.Essa combinação de vieses,convém enfatizar, determinou substancialmente todo seu desenvolvimento como escritor e essencialmente o processo da evolução literária de Machado  --  como “um todo consistente, coerente, continuado”, com a marcante inflexão no início da década de 1880.

Inflexão que, a par de contribuir positivamente para a análise e interpretação adequadas da trajetória machadiana, em  contrapartida serve para sedimentar um conceito, ou avaliação, sob alguns aspectos, discutível :  a divisão da obra -- ficcional e não-ficcional -- de Machado em duas fases ,o ‘aprendizado’ versus a ‘maturidade’, a ‘formação’  versus  a ‘radicalização’.
O fato de ser algo discutível considerar  a obra machadiana catalogada em duas ‘fases’ não implica necessariamente em renegar a existência,   como em todo processo  , de  escalas e estágios, com nítidos pontos de inflexão,ou de mais intensa transição :  no caso de Machado, os anos 1868-71 , de resto condizente este com o próprio momento histórico-político do País , e principalmente o biênio 1878-79, quando se deu, em O Cruzeiro (março-setembro 1878), além de outros contribuições machadianas,  a  publicação do romance Iaiá Garcia e sete contos -- de titulação, temática,teor e conteúdo, que se podem considerar ‘insólitos’, ‘inusitados’,‘estranhos’[1], diferenciados na contística machadiana -- como elementos decisivos de “ponto de viragem” ficcional antecipador da experimentação levada a efeito em  Memórias póstumas de Brás Cubas, e ainda os contos “A chave”, “Curiosidade” e  “Um para o outro” (que recuperei – 2007-- depois de 128 anos desaparecido e tido como perdido ),  todos originariamente veiculados  em A Estação no ano de 1879.
   
Notável e meticuloso experimentador, mutável na utilização de formas, estilos e modelos, preocupado com configurações (temáticas,tramáticas,estilísticas ,de linguagem) para sua obra, Machado passou a fazer de  cada conto um exercício de forma,gênero e estilo – ora em diálogo, ora paródia, ora sátira, ora epistolar, ora em forma de conferência ,ora denso, ora leve, narrativa longa,narrativa curta, com narrador em primeira pessoa, narrador em terceira pessoa, sem narrador; conto filosófico, conto político, conto fantástico, história romântica, conto humorístico – e nisso vislumbram-se diversas chaves temáticas pelas quais podem ser agrupados --  de análise psicológica , de denúncia social ,  pendulando entre o formal e o coloquial, o erudito e o popular, o nacional e o universal .
                
O amor é o grande tema, central e capital, na contística de Machado. O  amor visto, tido e exposto de Machado, presentes sem exceção em todos os  contos, vez por outra inserindo como a única comunicação possível entre pessoas,quaisquer que sejam suas natureza, caracteres, etnia,classe social, e o casamento – e seu derivativo mordaz, o ciúme – tema difícil de ser tratado à época ,mas sempre em defesa da base moral do amor : até mesmo quanto se reporta a  questões político-sociais como a escravidão ,sobre a  qual, ou a ela se referindo, produziu um significativo  naipe de contos -- todos publicados,importante notar,  no ‘feminino’ Jornal das Famílias.

Machado sempre escreveu sobre mulheres e para as mulheres e não era segredo – pelo menos até 1881,quando consolidou a longa e profícua atuação nas páginas da Gazeta de Notícias -- preferir colaborar em publicações cujo público predominante era feminino, primeiro no Jornal das Famílias  , de 1864 a 1876,  e a partir de 1879 em A Estação. Tinha a mulher não apenas como protagonista de seus romances e contos  mas também sua leitora predileta e leitmotiv. A rigor, a mulher é  a própria essência da ficção machadiana – e nenhum escritor de seu tempo  ‘edificou’ tanto a mulher como personagem capital e basilar  de seus textos como Machado de Assis.(sem se constituir propriamente em explícito ‘defensor dos direitos da mulher’ – muito menos um ‘dialético feminista’ -- Machado era convicto de que as mulheres deviam ser instruídas e não permanecerem atadas à vida doméstica,ao mesmo tempo sempre preocupado e atento para as necessidades emocionais,afetivas e mesmo sexuais das mulheres.).

Condizentes com as alterações e ebulições vivenciadas na sociedade brasileira nas três décadas finais do século XIX, mutações e transformações da mesma forma se dão no universo contístico: antes de 1880, os contos se centravam no namoro,paixão e casamento  o casamento,feliz ou infeliz, consumado ou não, bem-sucedido ou não, por sentimento ou interesse , ao passo que no pós-1880 aparecem com mais nitidez formas e situações de fragmentação e diluição do casamento e ,embora nunca consumadas de fato, intenções e sentimentos de infidelidade afetiva – nos contos  machadianos, há mulheres que flertam com a idéia da infidelidade, mas  acabam não a consumando: importante  observar  que intencionada ou não, fomentada ou não, incentivada ou não, quase sempre platônica, a infidelidade  feminina é sempre contraposta, e redimida,  na redenção pelo amor -- o grande e central  tema da ficção machadiana ; todos os sentimentos impuros e espúrios,proibidos e reprováveis, se idealizados , ou cogitados,em nome dele , são no final  por ele  regenerados.
                                                                                                                                       M.R




[1] O Cruzeiro circulou no Rio de Janeiro de 01.01.1878 a 20.05.1883, e nele Machado colaborou de 23.03 a 01.09.1878, com sete contos, 14 crônicas ( na série “Notas Semanais”), uma ‘ópera-cômica em 7 colunas”(a definição é do próprio Machado), um artigo referente a assunto da seara teatral, a (célebre) crítica literária a O primo Basílio, de Eça de Queiroz, além do romance “Iaiá Garcia”, em folhetins.
   Neste particular,desenvolvi projeto de obra [ainda sem editor] que abriga os contos, e mais a “ópera-cômica em 7 colunas” e o artigo - do mesmo teor de ‘inusitado’-- que  reporta ao teatro : tudo sob o título de “As estranhas fantasias de Eleazar” (Eleazar, o pseudônimo utilizado por Machado em todos os textos de colaboração em O Cruzeiro)

Nenhum comentário: